El gancho de la Bella durmiente

Como parte de los festejos del Día Internacional de la Danza, se ofrecieron varias funciones de la temporada 93 del Taller Coreográfico de la UNAM. El cartel anunciaba el estreno mundial de La Bella Durmiente.  Llegué 10 minutos antes de la hora y casi me infarto porque la taquilla ya estaba cerrada. Me acerqué a hablar con el vigilante para ver si había posibilidad de colarme. Y después de poner ojos de gato de Shrek, me dio un boleto y me señaló la puerta de acceso. A la sala le quedaban algunos lugares en la parte trasera y el segundo piso se fue ocupando en medio de las llamadas. Es decir, en la puerta estaba un guardia pro-cultura, de los pocos que no les importa hacerse de la vista gorda con tal de que se aproveche el espectáculo. Yo me instalé en la cuarta fila y como no me dieron programa de mano, tuve que pedir prestado el de mi vecino de asiento. Así me enteré de la historia detrás de La bella durmiente de Gloria Contreras. 

Si algo distingue la línea de trabajo de Gloria Contreras, es que se aleja del repertorio clásico romántico. ¿Cómo se coló La bella durmiente en su repertorio? Esta coreografía nace después de conocer la historia del doctor Ricardo Hann quien atendió el riesgoso parto de su esposa, salvando ambas vidas.  Y al despertar, un beso de amor selló la historia del doctor con su esposa. Cita Gregorio Luke a Gloria Contreras:"... ésa era La bella durmiente que yo quería hacer, una bella durmiente salvada por la ciencia no por la magia, donde el beso es el resultado, no la causa del despertar."  

Me convenció su motivación: en el cuento, Aurora es un personaje pasivo y el príncipe Felipe es quien tiene toda la responsabilidad de reanimar a su amada (si acaso se puede amar a alguien que no conoces). En la historia que inspiró a la coreógrafa, se trata de un amor consolidado que se abre paso entre la muerte para recibir una nueva vida. La coreografía duró 15 minutos con 34 segundos y a grandes rasgos, se apega a la anécdota del cuento tradicional. Lo que me pareció más importante de este asunto, es el mecanismo por medio del cual, el instinto creativo se activa: basta encontrar el punto exacto de realidad que te lleve a la sublimación de la misma. No es cosa fácil, pero en eso estriba la labor del artista.

Dos coreografías más conformaron el programa: Escarabajo (de sólo 8´18'') y el plato fuerte: El abandono con música del músico oaxaqueño Leonardo Velázquez  y la poesía del chiapaneco Roberto López Moreno. Me pareció que en realidad, La bella durmiente, fue el gancho promocional del programa.

Por último, y como chisme al pie, reconocí a un compañero del CCH entre los bailarines: Ricardo Herrera. En esos tiempos, él entraba a la clase de danza contemporánea que se daba en el TACO y helo aquí ahora: bailando con el Taller Coreográfico de la UNAM. No cabe duda que el antiguo sistema del CCH te dejaba abiertas las opciones para ocupar tu tiempo en desarrollar aficiones o incluso, vocaciones.